比如父子的宣传一直有关注，内容(nèi róng)可以说也有一定了解。 但真正(zhēn zhèng)坐进影院，开头还是打到我了，因为(yīn wèi)给的很直接。 上来以雨天开始(kāi shǐ)，水滴，黑伞，直接就奠定了一个压抑(yā yì)的氛围。 而随着剧情推进，会发现(fā xiàn)水的镜头越来越多。 那首先就(jiù)说说观感中水的意向： 除了父亲(fù qīn)从水底冒出来等具备情节承接作用(zuò yòng)的画面外，很多水的镜头带(dài)着明显的情绪表达。 这些表达在(zài)画面上，大多采用了水下的镜头(jìng tóu)，浮沉的镜头，一种寻求🙏呼吸的代入(dài rù)感。 而水上对水面拍摄的镜头(jìng tóu)，也会发现导演多数没有让岸(àn)或者天空入画，全屏都是水面。 甚至(shèn zhì)有一个画面镜头在不停的上(shàng)摇，但直到画面切换还是没有逃离(táo lí)水面。 观感上，似乎预示着全片都(dōu)逃离不了这种压抑的氛围。 剧情推进(tuī jìn)，重要身份的父亲出现。 父亲邹建堂在(zài)影片中，是有三重身份的。 其中(qí zhōng)丈夫和情人的身份，导演的刻画(kè huà)看着更偏向于客观叙事的描述(miáo shù)。 与妻子的争吵，与情人麻将桌上(shàng)的打情骂俏，寥寥数笔，没有多着笔墨(bǐ mò)，但也快速建立起了其在(zài)对应身份中的形象。 同时又很(hěn)好的承托出了父亲身份，在(zài)角色身上更高的比重。 或许这(zhè)也暗合了全片儿子👦视角的设定📋(shè dìng)。 毕竟儿子👦看过来，这个男人更多(duō)的还是爸爸👨‍👧这个形象。 父亲的形象(xíng xiàng)刻画，在片中是极其细腻的。 全片(quán piàn)父亲对孩子基本很少有亲昵的(de)表达，甚至偶尔还会拳脚相向。 但导演并未(bìng wèi)将其塑造成脸谱式的家暴父亲(fù qīn)形象。 这个中间层次的定位，展现出来(chū lái)的是一个表面不善于，甚至说(shuō)不太愿意照顾孩子的父亲形象(xíng xiàng)。 在这种人物画像下，隐晦的父爱❤️(fù ài)表达是通过细微处流露出来的。 比如半夜(bàn yè)发现要爆揍他的儿子👦，于是(yú shì)一把搂过来强制抱着睡。 儿子👦(ér zi)练拳初有所成时，虽给予认可，但(dàn)也只是简短的表达。 看儿子👦日记📓(rì jì)哭😭是为数不多的直白展现，但并(bìng)不是主观发生在孩子面前的。 如果说(rú guǒ shuō)水的意向贯穿全片，那这个父爱❤️(fù ài)的表达更像是弥漫的水汽，模模糊糊(mó mó hú hú)看不清，但深吸一口气，就能感受到(dào)水滴的存在。 而这些难得的积极(jī jí)画面，也成为全片漫长的低压情绪(qíng xù)中，几个可以呼吸的气口。 再说到(dào)儿子👦邹桥。 作为父子关系中的另一方，对应(duì yìng)的，因为不是家暴式的父亲，所以(suǒ yǐ)邹桥的眼神中也并没有对(duì)父亲的恐惧。 他愿意为母亲出头(chū tóu)，敢挡着父亲看拳赛，甚至经常(jīng cháng)把：我要拷死你，挂在嘴边(zuǐ biān)。 邹桥孩童时期对于父亲的情感毫无疑问(háo wú yí wèn)是负面的，但你很难找到(zhǎo dào)具体一个词去归纳。 片中儿子👦有对于(duì yú)父亲的一次积极反馈，就是被父亲(fù qīn)给予打拳打得好的表扬时(shí)。 但导演也只是儿子👦一个眼神的(de)描画，再搭配上窗边明亮的光线(guāng xiàn)辅佐，整体表达依旧是内敛的。 可能(kě néng)导演也无意强行去定义，孩童时代(shí dài)的邹桥对于父亲的情感究竟是(shì)什么。 因为这种难以描述在父亲去世后(hòu)，都通过时间⏰自然沉淀为了思念。 （名为(míng wèi)JT（建堂）的AI机器人，最终在邹桥一次次呼喊(hū hǎn)中，具象成了父亲的形象。） 最后(zuì hòu)说说清宇： 作为成年后邹桥的(de)情感依托， 清宇的形象刻画从最(zuì)开始浓妆艳抹的春丽形象，到后面素雅(sù yǎ)白净的妻子形象。反差是巨大的(de)。 而这种断崖式转变，在个人观感(guān gǎn)上，应该是暗含了其身份的(de)切换。 从女朋友直接变成了母亲，片中(piàn zhōng)几乎没有刻画两人婚后产前的二人(èr rén)世界。后半段的交流几乎都是围绕(wéi rào)着待出生的孩子。 作为邹桥的(de)身边人，这种形象刻画，似乎也对应(duì yìng)着同时期邹桥情绪和状态的(de)外延。 丧父的释放崩溃，凌乱且光怪陆离(guāng guài lù lí)。 成家后趋于成熟稳重，却难掩(yǎn)底色压抑。 聊完人物，说说AI这条线： 和(hé)清宇的变化非常相似， 全片在AI没(méi)出现时，凌乱的家具，多色的构图(gòu tú)，嘈杂的背景充斥着画面。有一种(yī zhǒng)无序但却充满生活气息的氛围。 而(ér)AI出现时（也是邹桥首个现代生活(shēng huó)的节点），会发现画面进入到了(le)齐整，冷色调，静穆的氛围中。 新家和(hé)公司的几个镜头，规整且整体冷色调(lěng sè diào)的质感。甚至连衣服，车内饰都(dōu)是净白的色调。 而作为贯穿全片(quán piàn)载体的拳台，也从破旧但热血🩸🔥(rè xuè)转变为了高科技的莹白。 导演借由(jiè yóu)清宇的嘴，赤裸裸说出了：那个医生(yī shēng)冷冰冰的像机器人。 也许AI作为技术出现(chū xiàn)，他改变的从来只是邹桥的生活(shēng huó)，而不是内心世界的情绪。 在影片尾声(wěi shēng)，人工水的技术，让沉入思绪的(de)邹桥在水中似乎看到了父母的(de)倒影。 但导演硬是没有将镜头打出(dǎ chū)水面，去做一个传统的空气模糊(mó hú)刻画，而是停留在更难辨别的水影(shuǐ yǐng)模糊中。 好像即便是AI，也无法打破(dǎ pò)这种压抑的，无法认清的迷茫。 直到(zhí dào)最后，当邹桥带着JT走出那个围困(wéi kùn)住他的拳台，他才发现，应该(yīng gāi)拥抱🤗现在的生活的，不光是眼镜(yǎn jìng)里的JT，还有眼镜后的自己。 走(zǒu)到江边，在自我意识中将JT投入水中，将(jiāng)父亲从心里放下。 至此，儿子👦对于这(zhè)段父子关系，才真正迎来和解。 犹如一场(yī cháng)冰层下漫长潜泳的完结，在无尽(wú jìn)的水下，即便零星的有几个小孔(xiǎo kǒng)，也只是能短暂呼吸一下， 真正的(de)终点，是直到找到冰化的地方，潜出(qián chū)水面，面向阳光。 就像最后父亲躺(tǎng)在水面上的样子。